外逸的灵魂到处流传

　　樊健军
　　我以为小说得来有三种方式：第一种是蓄谋已久，第二种是心血来潮，第三种是萍水相逢一见钟情。《热情史》这个小说属于第三种，是偶然所得，纯属意外之喜。
　　有一天，我在河边散步，从一座桥下经过，发现桥墩上画着一幅画，画面有些粗糙，像是随意涂鸦，即兴画上去的。画风有些抽象，画中像是立着一头野牛，耸着角，瞪着眼。又像是别的动物，或者什么也没有，只是一堆胡乱的线条。这不是画画的地方，桥墩下长有茂盛的芦苇，虽然有条小路从桥下经过，但极少有人到这里来。这画的作者好像并不在意有没有人欣赏他的画作，或许正因为人迹罕至，他才选择了这里。如此一想，我禁不住莞尔一笑，这是个复杂的灵魂、别样的灵魂、有趣的灵魂。也许他不是专业的画家，被一股强烈的表达欲望所折磨，内心有头野牛在乱奔乱撞。他有点羞涩，有点自卑，像发现新大陆似的发现了桥墩，便把内心的野牛释放在这偏僻的一隅。又或者他是个挺有名气的画家，作品经常在聚光灯下展出，被有名的博物馆收藏，接受鲜花、掌声和崇敬的目光，可他的内心有些别样的想法，不由自主的想法，不敢随便拿出来示人。他偶然来到了这里，便把心中那股子怪异的想法吐露了出来。是的，他把握不住内心那种与往日不同的想法，控制不了桀骜不驯的它，他让它拽着带离原有的轨道，甚至有可能遭遇毁灭。他打开栅栏，将它驱逐了出来，然后趁着没有人察觉，迅速撤离了这是非之地。
　　艺术在人们忽视的地方放肆地野蛮地生长。在另一些地方，我看到类似的景象，一堵断墙上，工厂废弃的烟囱外围，街头巷尾，公厕的后墙，断崖之下，一扇木门之上……总是在你意想不到的地方，忽然出现了这种率性的涂鸦，作画者似乎没有太多耐心，留下的画作有些潦草，不完整，没有腹稿，全凭当时的感觉。正是这种带有缺陷的画作，给足了想象空间，让你根本捉摸不透作画者意欲何为。
　　这种邂逅何其难得，一个有趣的灵魂进入了我的内心，我可不能让他孤单，不能让他独行。我得给他找到同行者，一个心心相印的伴侣。在小说中，这种邂逅是反向的，那个叫卜远辙的男人想要从单调、沉闷的生活中逃离出去，他寻找各种借口，参加会议，出差，满世界乱跑。后来，他瞒着妻子在所在的城市租房，寻找各种借口，到出租屋去过那种鳏居生活。他享受一个人的自由，一个人的安静。生活毕竟不是一个密封的罐子，他找到了它的缝隙，并从缝隙中钻了出来。这是一闪念的，仿佛流星划过夜空。在我眼里，流星不是坠落，而是一列永不停歇的动力火车，我们总是被它的光辉照耀。
　　卜远辙以为他这么干是为了“刺探他自己”，事实上他的确不太了解自己，我们每个人都不了解自己。他在“刺探他自己”时遭遇了熊双美子，一个自由、狂野而随心所欲的女人。她带他进入了她的世界，一个陌生的世界，一个对他来说充满未知的世界。他好奇，如饥似渴，好像一个濒临窒息的人，突然掉进了满是负氧离子的森林中。他有些晕眩，有些贪婪。他跟随在她身后，亦步亦趋，游走于属于她的隐秘之境。他享受了放纵，对原本固定在轨道上的生活的背叛带给了他无穷的乐趣。他对自己的这种叛逆丝毫没有觉察，当他探寻到她时，无疑被她深深攫住了。在他眼里，她就是一颗流星，一束光，璀璨的光辉将他彻头彻尾照亮了。这种海市蜃楼带给他空旷的虚幻的快感，就像肥皂泡一样，被现实的刀尖一挑，骤然爆裂了。眼前的美景消失了，我们依旧立在原地，如此荒芜，如此悲凉，如此一地鸡毛。
　　而卜远辙的妻子，那个叫梁素芳的女人，长有两张脸，一张脸用于日常，另一张脸潜藏于水下。自始至终，她都在与另一个自己搏斗，生死相搏，困兽犹斗，结局早已注定，这场战争没有胜利者。
　　卜远辙，熊双美子，梁素芳，他们其实就是我们。我们的灵魂是复合型的，多瓣的，枝形的，多有分岔。偶尔的一丝裂缝，就会有一瓣如流萤一样蹿出来，满世界飞舞，到处流传。